李默奈何許人也？

三個(gè)月前，我在城北即將拆遷的二手書店最深處，發(fā)現(xiàn)了一只粘滿灰塵的紙箱。

箱蓋上用褪色的記號(hào)筆潦草地寫著：“處理，3元?！?br>
箱內(nèi)既非舊書，也非雜志，而是厚厚一摞散亂的手寫稿與打印紙，頁邊卷曲，沾著可疑的咖啡漬與……可能是***摩擦過的淡**痕跡。

稿紙的第一頁，只有一行字：“李默奈的奇異搞笑冒險(xiǎn)”沒有作者署名，沒有日期。

我付了三塊錢，把這箱稿紙搬回了家。

最初只是出于一種清理廢紙前例行公事般的好奇，我隨手翻開了一頁。

然后，我忘記了時(shí)間。

我讀到一個(gè)叫李默奈的人突然變成了一根香蕉，之后還滑進(jìn)了黑洞。

我嘖嘖稱奇，笑出了聲，隨后感到一陣冰冷的戰(zhàn)栗爬上脊背。

我一頁一頁地翻下去，如同在窺探一個(gè)無限**、又無限遞歸的瘋狂夢境。

李默奈時(shí)而是具體的倒霉蛋，時(shí)而是抽象的符號(hào)；時(shí)而是被敘事操弄的玩偶，時(shí)而又是操弄敘事的神明。

他在故事里死去，在故事外被解構(gòu)。

這些故事荒誕得如此精密，滑稽得如此悲涼，仿佛是用笑料當(dāng)手術(shù)刀，對(duì)現(xiàn)代生活的一切癥候——身份焦慮、信息過載、系統(tǒng)異化、意義虛無、敘事通脹、文化貶值——進(jìn)行了一場又一場放肆而精準(zhǔn)的解剖。

它們像一面面哈哈鏡，照出的卻是我們靈魂深處最真實(shí)的扭曲形狀。

我試圖尋找作者，追蹤手稿的來源。

書店老板早己不知所蹤，附近的居民對(duì)這箱稿紙毫無印象。

它就像憑空出現(xiàn)，又恰好落在我的必經(jīng)之路上。

稿紙中偶爾出現(xiàn)的，與現(xiàn)實(shí)世界微妙對(duì)應(yīng)的公司名、網(wǎng)絡(luò)梗、社會(huì)事件，時(shí)間跨度極大，仿佛撰寫者穿梭于不同的時(shí)空碎片。

是某個(gè)匿名天才的畢生狂想？

是一個(gè)集體無意識(shí)的混沌投影？

還是……某個(gè)更高維度的“李默奈”，真的將這些“記錄”投遞到了我們的世界？

我無從得知。

我只知道，當(dāng)我讀完最后一個(gè)故事，合上紙箱時(shí)，窗外天色己蒙蒙亮。

城市開始蘇醒，重復(fù)它井然有序、邏輯嚴(yán)密的日常運(yùn)轉(zhuǎn)。

但我再也無法用原來的眼光看待這一切。

這些故事不屬于安靜的圖書館，不屬于精英的文學(xué)沙龍。

它們誕生于混沌，就應(yīng)回歸于混沌的源頭——那無邊無際、眾聲喧嘩、既能孵化奇跡也能孕育怪物的互聯(lián)網(wǎng)。

在這里，荒誕是流通的貨幣，共鳴是唯一的認(rèn)證。

在這里，李默奈的每一次“冒險(xiǎn)”，或許都能找到它對(duì)應(yīng)的土壤，喚醒某個(gè)正在加班、擠地鐵、刷手機(jī)、感到自身存在輕微“滑移”的讀者，會(huì)心一笑，或脊背一涼。

于是，我決定將這些文字錄入、整理，以一個(gè)偶然“搬運(yùn)工”的身份，將它們陸續(xù)拋向網(wǎng)絡(luò)的洪流。

我不知道它們會(huì)漂向何方，會(huì)引發(fā)怎樣的漣漪，甚至?xí)粫?huì)有自稱“李默奈”的人找上門來。

我只知道，當(dāng)世界越來越像一個(gè)嚴(yán)絲合縫、不容分說的巨大劇本時(shí)，我們或許都需要一點(diǎn)“李默奈式”的荒誕。

不是作為逃避，而是作為一種解毒劑，一種認(rèn)知的撬棍，讓我們得以窺見那劇本邊緣的裂縫，瞥見其下涌動(dòng)的、不可名狀的、香蕉色的、無限的可能性。

以下是此書真正的序言部分：親愛的讀者，當(dāng)你翻開這本作品時(shí)，你或許期待看到一個(gè)“故事”。

但請(qǐng)?jiān)试S我提前告訴你：這里并沒有傳統(tǒng)意義上的故事。

更準(zhǔn)確地說，這里只有故事的碎片、故事的崩壞、故事的量子疊加態(tài)，以及故事試圖逃離紙張時(shí)在桌面上留下的墨跡。

而李默奈——這個(gè)時(shí)而男時(shí)而女時(shí)而事物時(shí)而概念的存在——就是那個(gè)永恒的、不情愿的、總在狀況外的掘墓人和陪葬品。

本系列中的荒誕，并非現(xiàn)代**文學(xué)中那種嚴(yán)肅的、存在**式的、咖啡館里蹙眉討論的“荒誕”。

我們的荒誕更加廉價(jià)，更加即食，更加……具體。

大多數(shù)時(shí)候，是故事中角色言行舉止的荒誕，角色的能力的荒誕，以及由“文學(xué)”這個(gè)概念本身衍生出的荒誕。

它不被作者期望提供什么高深莫測的哲理慰藉，僅提供一連串精準(zhǔn)的、手術(shù)刀般的邏輯暴走。

每個(gè)故事都是一次思想實(shí)驗(yàn)：如果我們把某個(gè)日常**、某個(gè)流行敘事、某個(gè)網(wǎng)絡(luò)迷因像擰魔方一樣擰過九十度，再猛推一把——它會(huì)跌進(jìn)哪個(gè)黑洞？

李默奈就是那個(gè)魔方。

也是擰魔方的手。

偶爾，也是魔方跌落時(shí)砸到的腳趾，甚至還可以是那個(gè)黑洞本身。

李默奈是誰？

不必試圖尋找李默奈的“人物弧光”或“成長軌跡”。

他/她/它更像一個(gè)敘事引信，一枚在不同宇宙規(guī)則中自適應(yīng)規(guī)格的螺絲釘，一具被命運(yùn)、作者、市場、讀者以及他自己不斷涂改重寫的羊皮紙。

在某一篇里，他是渴望被愛的失業(yè)者；在下一篇，他是厭倦永恒的高位存在；在另一篇，他干脆是根香蕉。

這種身份的不確定性，不是故事缺陷，而是核心設(shè)定。

在一個(gè)意義如流沙般塌陷的時(shí)代，“穩(wěn)定的自我”或許才是最大的童話。

李默奈是我們所有人內(nèi)心那團(tuán)模糊的、未完成的、隨時(shí)可能被新設(shè)定覆蓋的原始數(shù)據(jù)。

他的每一次“冒險(xiǎn)”，都是一次對(duì)身份標(biāo)簽的暴力試穿與撕裂。

至于標(biāo)題里的定語“奇異搞笑”，我得說，有一些章節(jié)可能并不搞笑，甚至可以說是嚴(yán)肅的，但是，奇異還是挺奇異的（用這么個(gè)定語修飾只是因?yàn)楦杏X這個(gè)詞很有亞比氣質(zhì)而己……）閱讀本系列的一些建議（非指南）· 不必刻意尋求寓意。

每個(gè)故事都像一臺(tái)沒有出口的跑步機(jī)，奔跑本身就是全部內(nèi)容。

任何試圖總結(jié)中心思想的行為，都可能會(huì)遭到文本本身的無聲嘲笑。

對(duì)于故事的寓意，沒有標(biāo)準(zhǔn)答案，你希望從中看到什么，它就是什么。

· 可以隨意跳讀。

李默奈的宇宙沒有時(shí)間線，只有可能性散射。

從任何一篇進(jìn)入，都會(huì)抵達(dá)同一個(gè)核心：一切堅(jiān)固的都將滑走，一切嚴(yán)肅的都會(huì)漏氣。

· 在閱讀某些引人深思的篇章時(shí)，不妨抬頭看一眼手機(jī)里的群聊與推送。

你會(huì)發(fā)現(xiàn)，最杰出的荒誕作家，永遠(yuǎn)是我們身處的這個(gè)時(shí)代本身。

最后，請(qǐng)容我引用本系列中某位李默奈，在某個(gè)結(jié)局中的獨(dú)白：“他們總問我，這一切有什么意義。

我告訴他們：意義是‘香蕉’這個(gè)詞被發(fā)明之前，那樣?xùn)|西本身。

我們只是不停地給它貼上標(biāo)簽——‘水果’、‘喜劇道具’、‘宇宙兇器’、‘哲學(xué)隱喻’——首到它徹底腐爛，而我們還在為標(biāo)簽爭吵?！?br>
現(xiàn)在，標(biāo)簽己經(jīng)撕下。

果皮即將剝開。

祝您用餐愉快。