的絕對自由和主觀體驗的直接抒發(fā)，于小說敘事、語言表達、文體形式、思想觀念等諸多層面展開大膽的創(chuàng)新與突破，向傳統(tǒng)文學觀念和寫作規(guī)范發(fā)起挑戰(zhàn)。

然而，依末學之見，他們的思想稍顯偏激，逾越了某些基本底線，或挑戰(zhàn)了公序良俗，以至于末學后來憂心他們會成為無****的余毒。

但大劉記住了賈平凹的刻骨性描繪、戴望舒的丁香姑娘，還有葉辛、舒婷、張承志等人。

期間還讀了一些有人稱之為“**小說”如張愛玲和瓊瑤的作品，她們筆下的故事多是令人憂傷的，主人公的結局總是不完美的，但應該不算傷痕文學。

瓊瑤的作品主要是以浪漫愛情為主題的小說和影視劇，它們更多地是為讀者和觀眾提供情感上的慰藉和精神上的享受，并不直接涉及對歷史事件的反思或社會現(xiàn)實的批判，劇中人物的心境似乎膚淺了些，更多的是笑談和娛樂性的東西。

相對而言，劉賀更喜歡張愛玲的作品。

張愛玲的作品猶如一面鏡子，清晰地映照出人性的復雜和社會的變遷。

她以獨特的筆觸，將現(xiàn)代**與后現(xiàn)代**的元素巧妙融合，創(chuàng)造出一種別具一格的文學風格。

她的代表作《傾城之戀》和《金鎖記》等，雖然也描繪了社會的種種苦難以及個人的痛苦掙扎，但更引人注目的是她通過細膩入微的心理描寫和別出心裁的敘事技巧，生動地展現(xiàn)了人物的命運起伏和情感糾葛。

劉賀開始嘗試將張愛玲這種獨特的創(chuàng)作手法融入自身的寫作。

他不再滿足于單純地記敘小人物的悲慘境遇，而是著力于深入探尋人物內(nèi)心復雜的情感與微妙的心理波動，以文字映照出人性與社會的真實面貌。

他筆下的故事，開始呈現(xiàn)出一種獨特的韻味，人物猶如活了過來，在讀者面前展現(xiàn)著他們的愛恨情仇。

在這個過程中，他如饑似渴地閱讀，不斷嘗試各種不同層次的作品，持續(xù)探索文學的邊界，將自己對***的執(zhí)著追求，通過文字傳遞給每一位讀者。

他深知，自己的文學征程才剛剛啟航，未來還有諸多的挑戰(zhàn)與機遇等待著他。

覽群書萬卷，方可筆落驚風雨，“天下，乃天下人之天下”此等創(chuàng)作之法，于潛移默化中，逐漸成