第1章
心墻之認(rèn)知囚籠
。我靠在后座上，指尖在手機(jī)屏幕上***最后一條工作郵件——經(jīng)紀(jì)人張姐發(fā)來的，主題是"再不交稿出版社真的要解約了"。我看了一眼，沒回復(fù),直接鎖屏。。距離《心墻2》出版已經(jīng)整整三年。,導(dǎo)航顯示還有十五分鐘就能抵達(dá)目的地。我從背包里掏出那封燙金的邀請函,第七次確認(rèn)上面的地址——"霧林古堡,體驗者編號A07"。"體驗者"。這個詞讓我嘴角勾起一絲嘲諷的笑。多么精準(zhǔn)的市場定位,知道像我這樣的懸疑作家需要的不是"游客"或"客人"的身份,而是"體驗者"——一個觀察、記錄、解構(gòu)的角色。:"先生,您確定要去那個地方?我是說,那座古堡..."他欲言又止。"有什么問題嗎?"我合上邀請函。"也沒什么,就是...聽說那地方鬧鬼。"他干笑一聲,"當(dāng)然,我不信這些,但前幾年確實有個主人在那里發(fā)瘋了,后來...""后來怎樣?"
"后來就沒人敢住了。一直空著,直到最近才重新開放。"司機(jī)加快了車速,仿佛想盡快完成這趟生意,"您是作家對吧?我猜您肯定是來找靈感的。"
我沒接話。找靈感——這個說法既準(zhǔn)確又膚淺。準(zhǔn)確在于我的確需要靈感,膚淺在于"找"這個動作的被動性。真正的作家不是去"找"靈感,而是主動走入那些能撕裂認(rèn)知的場域,讓靈感如刀鋒般割開你。
車子拐入一條更加狹窄的山路。兩側(cè)的樹木越來越密集,陽光被樹冠切割成支離破碎的光斑。我注意到樹干上每隔五十米就有一個白色標(biāo)記,像是某種引導(dǎo)?！凹?xì)節(jié)”。我在腦海中暗暗記下。
十分鐘后,古堡出現(xiàn)在視線中。
它比照片上更...完整。是的,這是我腦海中蹦出的第一個詞。哥特式的尖頂、爬滿墻壁的藤蔓、甚至連護(hù)城河都蓄滿了水——這種保存程度對于一座"廢棄"古堡來說過于可疑了。我的職業(yè)直覺開始運轉(zhuǎn):要么是最近進(jìn)行了大規(guī)模修繕,要么這座古堡從未真正廢棄。
司機(jī)把車停在石橋前,顯然不打算再往前開。我付了錢,拖著行李箱下車。輪子在石板路上發(fā)出咔嗒咔嗒的聲音,我低頭看了一眼——行李箱側(cè)面貼著一個怪異的標(biāo)簽,上面印著"A07"和一個二維碼。
什么時候貼上的?
我抬手想撕下來細(xì)看,但古堡大門在這時打開了。
一個身著黑色燕尾服的男人站在門口,大約五十歲,銀發(fā)梳得一絲不茍。他的站姿、表情、甚至微笑的弧度都精確得像是參照了十九世紀(jì)管家禮儀手冊。
"陸深先生,您終于來了。"他的聲音低沉、溫和,"我們等您很久了。"
"我沒遲到吧?"我看了眼手表,下午三點二十分,比約定時間早了十分鐘。
"當(dāng)然沒有。"管家接過我的行李箱,動作流暢得像是演練過無數(shù)次,"我是塞巴斯蒂安,接下來三天將為您服務(wù)。歡迎來到霧林古堡——"他停頓了一下,嘴角的笑意加深,"歡迎來到您的噩夢。"
這臺詞，太刻意了。我在心里給這個開場打了六分——氛圍營造到位,但"噩夢"這個詞用得過于直白。如果是我來寫,我會說"歡迎來到您一直在書寫的地方",這樣更有張力。
"有什么行李需要特別小心處理的嗎?"塞巴斯蒂安問。
"沒有,都是些衣物和書。"我跟著他走進(jìn)門廳。
古堡內(nèi)部的光線很暗,主要來自墻壁上的燭臺——真實燃燒的蠟燭,不是電子仿制品。我能聞到蜂蠟的氣味,混合著老木頭和某種...香料?不,是咖啡。有人在煮咖啡。
"您的房間在二樓東側(cè)。"塞巴斯蒂安領(lǐng)著我上樓,"考慮到您的職業(yè),我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了書房套間。"
樓梯的紅色地毯邊緣有些磨損,扶手上的雕花紋路是典型的維多利亞風(fēng)格。我一邊走一邊觀察——墻上的油畫、拐角處的盔甲、穹頂?shù)牟世L玻璃。每一個細(xì)節(jié)都在訴說"這是一座古老的建筑",但又每一個細(xì)節(jié)都過于...契合。就像一個太完美的謊言。
二樓走廊很長,兩側(cè)的門都關(guān)著。我數(shù)了數(shù),一共十二扇門。
"其他房間有客人嗎?"我問。
"暫時沒有。"塞巴斯蒂安在第七扇門前停下,"這三天,整座古堡只為您一人開放。"
他推開門。房間比我想象的更寬敞——一張四柱床、一個壁爐、一整面墻的書架,還有一張面向窗戶的實木書桌。書桌上放著一個老式臺燈、一摞空白稿紙,以及一杯冒著熱氣的咖啡。
我走到書桌前,拿起咖啡杯。瓷器溫?zé)?香氣是我常喝的那款意式烘焙。
"您怎么知道我喜歡這個?"我轉(zhuǎn)身問塞巴斯蒂安。
"邀請函上有說明,要求我們盡可能提供您熟悉的環(huán)境。"他的笑容沒有任何破綻,"畢竟,創(chuàng)作需要舒適。"
我沒再追問。喝了一口咖啡——味道確實很好,甚至比我平時買的那家咖啡館做得更純粹。我把杯子放下,走到書架前隨意瀏覽。大部分是經(jīng)典文學(xué)和哲學(xué)著作,都是精裝版,但書脊上沒有灰塵,仿佛剛剛擺上去。
"如果您需要任何東西,可以按床頭的鈴。"塞巴斯蒂安指了指一個古銅色的鈴鐺,"晚餐七點開始,我會提前半小時來通知您。"
"等等。"我叫住準(zhǔn)備離開的他,"這座古堡...之前的主人發(fā)生了什么事?"
塞巴斯蒂安的表情沒有變化,但停頓了大約零點七秒——這是虛假情緒的典型特征,真實的驚訝不需要緩沖時間。
"您聽說了?"他輕嘆一聲,"是的,前任主人...經(jīng)歷了一些不幸。據(jù)說他最后一段時間，精神狀態(tài)很不好,經(jīng)常聲稱看到不存在的人,聽到不存在的聲音。最后有一天,以前的老管家發(fā)現(xiàn)他在書房里**了。"
"在書房?"
"是的。"塞巴斯蒂安看向我房間里的書桌,意味深長,"就是類似這樣的書房。他在日記里留下了最后一句話——我終于明白了,這座古堡從不是我的,我一直是它的。"
完美的恐怖故事設(shè)定。我在心里又給這次體驗加了一分。他們很懂得如何鋪墊氛圍,但也很懂得適可而止——如果塞巴斯蒂安說太多,反而會顯得假。
"謝謝你的提醒。"我說,"我會小心的。"
塞巴斯蒂安退出房間,輕輕關(guān)上門。
我站在原地等了三十秒,確認(rèn)走廊里沒有腳步聲,然后開始檢查房間。這是我的職業(yè)習(xí)慣——觀察環(huán)境,尋找不和諧的細(xì)節(jié),建立信息圖譜。
壁爐:干凈,沒有使用痕跡,但木柴擺放整齊,隨時可以點燃。
書架:我隨機(jī)抽出幾本書翻看,內(nèi)頁有閱讀痕跡——有人在頁邊做過標(biāo)注,字跡工整,內(nèi)容是一些哲學(xué)思辨。筆跡看起來像是同一個人,應(yīng)該是前任主人留下的。
床鋪:亞麻床單,觸感舒適。床頭柜上放著一個水晶煙灰缸,雖然我不抽煙,但這個細(xì)節(jié)暗示房間原本屬于一個抽煙的人。
我走到窗前。窗外是古堡的后花園,修剪整齊的灌木叢、中央的噴泉、遠(yuǎn)處的樹林。一只烏鴉落在噴泉邊緣,歪著頭看向我的窗戶,然后突然振翅飛走。
手機(jī)震動。我掏出來看——沒有信號。意料之中,這種地方不會有基站覆蓋。
我拉開行李箱,開始整理物品。換洗衣物、洗漱用品、筆記本電腦、錄音筆、三本參考書,還有我的工作日記——一個黑色皮質(zhì)筆記本,里面記錄著我過去三年的創(chuàng)作嘗試和失敗。
我把筆記本放在書桌上,翻到最后一頁寫過字的地方。上面是十天前的日期,潦草的字跡:
"《心墻3》第七次嘗試:失敗。問題依然是主角動機(jī)不夠強(qiáng)。為什么一個理性的人會主動走入危險?為什么他會放棄安全的觀察者位置,成為局中人?如果我自已都無法回答這個問題,怎么可能讓讀者相信?"
我盯著這段話看了很久,然后在下面寫下今天的日期和一行新的文字:
"也許答案不在書里,而在這座古堡。"
合上筆記本,我環(huán)顧四周。完美的寫作環(huán)境、完美的恐怖氛圍、完美的孤立感。這一切都太完美了,以至于我?guī)缀跄芨杏X到背后那只無形的手在精心編排。
但這正是我想要的,不是嗎?
我走到書桌前坐下,重新端起那杯咖啡。液面上映出我的倒影——三十五歲,有些憔悴的臉,眼神里混合著疲憊和某種近乎病態(tài)的期待。
"好吧,霧林古堡。"我對著自已的倒影低語,"讓我看看你能給我什么驚喜。"
就在這時,我注意到書桌抽屜沒有完全關(guān)上,露出一條縫隙。我拉開抽屜——里面放著一本黑色封皮的筆記本,樣式和我的工作日記幾乎一模一樣。
我拿出來翻開扉頁。里面是手寫的文字,筆跡陌生:
"致后來者:如果你在讀這段話,說明你和我一樣,被這座古堡選中了。記住,這里的一切都有意義,包括你認(rèn)為的巧合。但更重要的是——當(dāng)你開始懷疑現(xiàn)實與虛構(gòu)的邊界時,說明游戲已經(jīng)開始了。祝你好運。"
落款是一個潦草的簽名,我辨認(rèn)了半天才認(rèn)出來:
"M.R. 2023"
一年前。前任主人?還是另一個"體驗者"?
我把筆記本放回抽屜,站起身走到窗前。太陽開始西斜,古堡的影子在草地上拉得很長。我看了眼手表——三點五十分。距離晚餐還有三個多小時。
夠我好好探索一下這座古堡了。
我拉**門,走進(jìn)昏暗的走廊。左側(cè)盡頭有一扇窗,夕陽透過彩繪玻璃投下斑斕的光影。右側(cè)盡頭是一道螺旋樓梯,應(yīng)該通往三樓。
我選擇了右側(cè)。
樓梯很窄,每一級都發(fā)出輕微的吱呀聲。我一邊走一邊用手機(jī)錄音,記下環(huán)境音——這是我的習(xí)慣,聲音往往比視覺更能還原真實的氛圍。
三樓比二樓更加昏暗,只有幾扇小窗透進(jìn)微弱的光線。走廊兩側(cè)同樣是緊閉的門,但這里的空氣中有一種說不清的潮濕感,像是很久沒人來過。
我隨意推開一扇門——里面是一個堆滿雜物的儲藏室。老式的皮箱、蒙塵的鏡子、裹著白布的家具。很標(biāo)準(zhǔn)的"鬧鬼古堡"配置。
第二扇門:一個小圖書館,比我房間里的書架規(guī)模大得多。我走進(jìn)去,隨手從書架上抽出一本——《論恐懼的本質(zhì)》,作者是一個我沒聽說過的哲學(xué)家。翻到版權(quán)頁,出版年份是1897年。
我正準(zhǔn)備放回去,突然注意到書頁里夾著一張照片。
黑白照片,有些泛黃。畫面里是一個男人,大約四十多歲,站在古堡大門前。他的穿著和姿勢都很正式,但最引人注目的是他的眼神——空洞、迷茫,就像在看一個不存在于這個世界的東西。
我翻到照片背面,上面用鋼筆寫著一行字:
"1924年,父親在完成儀式后的第三天。他說他終于看到了真相,但我只看到他眼中的瘋狂?！狤.R."
這座古堡的歷史比我想象的更久遠(yuǎn)。
我把照片放回書里,繼續(xù)瀏覽其他書籍。大部分都是哲學(xué)、神秘學(xué)、心理學(xué)方面的著作,有些甚至是拉丁文或德文的古籍。顯然前任主人——或者這個家族——對某些"非理性"的領(lǐng)域有著近乎偏執(zhí)的研究興趣。
就在這時,我聽到了一個聲音。
很輕微,像是從遠(yuǎn)處傳來的...音樂?我屏住呼吸仔細(xì)聽——是鋼琴聲,旋律緩慢、憂郁,帶著一種老式唱片的顆粒感。
聲音來自走廊深處。
我走出圖書館,循著聲音前進(jìn)。鋼琴聲越來越清晰,但同時也越來越...不對勁。旋律在不斷重復(fù)同一個樂句,像是錄音卡帶了,又像是演奏者忘記了后面的部分。
走廊盡頭是一扇**門,門縫里透出微弱的光。鋼琴聲就是從里面?zhèn)鱽淼摹?br>
我推開門。
這是一個寬敞的音樂廳,中央擺放著一架黑色三角鋼琴。琴凳上空無一人,但琴鍵在自動起落,演奏著那段循環(huán)的旋律。
自動鋼琴。我走近觀察,果然在側(cè)板上找到了電動裝置的痕跡。老式的機(jī)械結(jié)構(gòu),應(yīng)該是用打孔紙帶控制的那種。
我按下停止按鈕。琴聲戛然而止。
寂靜持續(xù)了三秒,然后鋼琴又開始演奏——完全相同的旋律,完全相同的節(jié)奏,甚至包括那個在第七小節(jié)出現(xiàn)的"錯音"。
我再次按下停止鍵。這次我仔細(xì)檢查了開關(guān),確認(rèn)它已經(jīng)處于關(guān)閉狀態(tài)。但鋼琴仍在演奏。
有意思。這不是簡單的機(jī)械故障,而是有人故意設(shè)置的。要么是遠(yuǎn)程控制,要么是某種更復(fù)雜的觸發(fā)機(jī)制。我環(huán)顧四周,尋找可能的攝像頭或傳感器。
就在這時,我注意到鋼琴譜架上放著一張泛黃的樂譜。我走過去拿起來——手寫的五線譜,標(biāo)題是《獻(xiàn)給迷失者的安魂曲》,作曲者簽名同樣是"M.R."。
樂譜的最后一頁,用鉛筆寫著一行小字:
"如果你聽到這段旋律,說明我已經(jīng)不在了。但別擔(dān)心,在這座古堡里,沒有人真正離開。我們只是...換了一種存在方式。"
我把樂譜放回原位。鋼琴還在演奏,沒有停止的跡象。
我看了眼手表——四點三十分。不知不覺已經(jīng)過了四十分鐘。我應(yīng)該回房間整理一下,準(zhǔn)備晚餐。
但就在我轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開時,我瞥見了墻角的一面鏡子。
高大的落地鏡,鍍金邊框,鏡面清晰到幾乎透明。鏡子里映出整個音樂廳——鋼琴、窗戶、吊燈,還有站在門口的我。
一切都很正常,除了一個細(xì)節(jié):
鏡子里的我,還沒有轉(zhuǎn)身。
但當(dāng)我正視鏡面時又一切正常了。
我眨了眨眼,鏡中的我也眨了眨眼。我抬起右手,鏡中的我也抬起右手。動作同步,沒有延遲。
剛才一定是我看錯了。
我深吸一口氣,走出音樂廳,輕輕關(guān)上門。鋼琴聲被隔絕在厚重的木門后,變成模糊的**音。
我快步走向樓梯,突然很想回到有咖啡、有臺燈、有熟悉氣味的房間里。
經(jīng)過走廊的大鏡子時,我故意沒有看它。
但我能感覺到,鏡子里的某個東西,正在看著我。
"后來就沒人敢住了。一直空著,直到最近才重新開放。"司機(jī)加快了車速,仿佛想盡快完成這趟生意,"您是作家對吧?我猜您肯定是來找靈感的。"
我沒接話。找靈感——這個說法既準(zhǔn)確又膚淺。準(zhǔn)確在于我的確需要靈感,膚淺在于"找"這個動作的被動性。真正的作家不是去"找"靈感,而是主動走入那些能撕裂認(rèn)知的場域,讓靈感如刀鋒般割開你。
車子拐入一條更加狹窄的山路。兩側(cè)的樹木越來越密集,陽光被樹冠切割成支離破碎的光斑。我注意到樹干上每隔五十米就有一個白色標(biāo)記,像是某種引導(dǎo)?！凹?xì)節(jié)”。我在腦海中暗暗記下。
十分鐘后,古堡出現(xiàn)在視線中。
它比照片上更...完整。是的,這是我腦海中蹦出的第一個詞。哥特式的尖頂、爬滿墻壁的藤蔓、甚至連護(hù)城河都蓄滿了水——這種保存程度對于一座"廢棄"古堡來說過于可疑了。我的職業(yè)直覺開始運轉(zhuǎn):要么是最近進(jìn)行了大規(guī)模修繕,要么這座古堡從未真正廢棄。
司機(jī)把車停在石橋前,顯然不打算再往前開。我付了錢,拖著行李箱下車。輪子在石板路上發(fā)出咔嗒咔嗒的聲音,我低頭看了一眼——行李箱側(cè)面貼著一個怪異的標(biāo)簽,上面印著"A07"和一個二維碼。
什么時候貼上的?
我抬手想撕下來細(xì)看,但古堡大門在這時打開了。
一個身著黑色燕尾服的男人站在門口,大約五十歲,銀發(fā)梳得一絲不茍。他的站姿、表情、甚至微笑的弧度都精確得像是參照了十九世紀(jì)管家禮儀手冊。
"陸深先生,您終于來了。"他的聲音低沉、溫和,"我們等您很久了。"
"我沒遲到吧?"我看了眼手表,下午三點二十分,比約定時間早了十分鐘。
"當(dāng)然沒有。"管家接過我的行李箱,動作流暢得像是演練過無數(shù)次,"我是塞巴斯蒂安,接下來三天將為您服務(wù)。歡迎來到霧林古堡——"他停頓了一下,嘴角的笑意加深,"歡迎來到您的噩夢。"
這臺詞，太刻意了。我在心里給這個開場打了六分——氛圍營造到位,但"噩夢"這個詞用得過于直白。如果是我來寫,我會說"歡迎來到您一直在書寫的地方",這樣更有張力。
"有什么行李需要特別小心處理的嗎?"塞巴斯蒂安問。
"沒有,都是些衣物和書。"我跟著他走進(jìn)門廳。
古堡內(nèi)部的光線很暗,主要來自墻壁上的燭臺——真實燃燒的蠟燭,不是電子仿制品。我能聞到蜂蠟的氣味,混合著老木頭和某種...香料?不,是咖啡。有人在煮咖啡。
"您的房間在二樓東側(cè)。"塞巴斯蒂安領(lǐng)著我上樓,"考慮到您的職業(yè),我們?yōu)槟鷾?zhǔn)備了書房套間。"
樓梯的紅色地毯邊緣有些磨損,扶手上的雕花紋路是典型的維多利亞風(fēng)格。我一邊走一邊觀察——墻上的油畫、拐角處的盔甲、穹頂?shù)牟世L玻璃。每一個細(xì)節(jié)都在訴說"這是一座古老的建筑",但又每一個細(xì)節(jié)都過于...契合。就像一個太完美的謊言。
二樓走廊很長,兩側(cè)的門都關(guān)著。我數(shù)了數(shù),一共十二扇門。
"其他房間有客人嗎?"我問。
"暫時沒有。"塞巴斯蒂安在第七扇門前停下,"這三天,整座古堡只為您一人開放。"
他推開門。房間比我想象的更寬敞——一張四柱床、一個壁爐、一整面墻的書架,還有一張面向窗戶的實木書桌。書桌上放著一個老式臺燈、一摞空白稿紙,以及一杯冒著熱氣的咖啡。
我走到書桌前,拿起咖啡杯。瓷器溫?zé)?香氣是我常喝的那款意式烘焙。
"您怎么知道我喜歡這個?"我轉(zhuǎn)身問塞巴斯蒂安。
"邀請函上有說明,要求我們盡可能提供您熟悉的環(huán)境。"他的笑容沒有任何破綻,"畢竟,創(chuàng)作需要舒適。"
我沒再追問。喝了一口咖啡——味道確實很好,甚至比我平時買的那家咖啡館做得更純粹。我把杯子放下,走到書架前隨意瀏覽。大部分是經(jīng)典文學(xué)和哲學(xué)著作,都是精裝版,但書脊上沒有灰塵,仿佛剛剛擺上去。
"如果您需要任何東西,可以按床頭的鈴。"塞巴斯蒂安指了指一個古銅色的鈴鐺,"晚餐七點開始,我會提前半小時來通知您。"
"等等。"我叫住準(zhǔn)備離開的他,"這座古堡...之前的主人發(fā)生了什么事?"
塞巴斯蒂安的表情沒有變化,但停頓了大約零點七秒——這是虛假情緒的典型特征,真實的驚訝不需要緩沖時間。
"您聽說了?"他輕嘆一聲,"是的,前任主人...經(jīng)歷了一些不幸。據(jù)說他最后一段時間，精神狀態(tài)很不好,經(jīng)常聲稱看到不存在的人,聽到不存在的聲音。最后有一天,以前的老管家發(fā)現(xiàn)他在書房里**了。"
"在書房?"
"是的。"塞巴斯蒂安看向我房間里的書桌,意味深長,"就是類似這樣的書房。他在日記里留下了最后一句話——我終于明白了,這座古堡從不是我的,我一直是它的。"
完美的恐怖故事設(shè)定。我在心里又給這次體驗加了一分。他們很懂得如何鋪墊氛圍,但也很懂得適可而止——如果塞巴斯蒂安說太多,反而會顯得假。
"謝謝你的提醒。"我說,"我會小心的。"
塞巴斯蒂安退出房間,輕輕關(guān)上門。
我站在原地等了三十秒,確認(rèn)走廊里沒有腳步聲,然后開始檢查房間。這是我的職業(yè)習(xí)慣——觀察環(huán)境,尋找不和諧的細(xì)節(jié),建立信息圖譜。
壁爐:干凈,沒有使用痕跡,但木柴擺放整齊,隨時可以點燃。
書架:我隨機(jī)抽出幾本書翻看,內(nèi)頁有閱讀痕跡——有人在頁邊做過標(biāo)注,字跡工整,內(nèi)容是一些哲學(xué)思辨。筆跡看起來像是同一個人,應(yīng)該是前任主人留下的。
床鋪:亞麻床單,觸感舒適。床頭柜上放著一個水晶煙灰缸,雖然我不抽煙,但這個細(xì)節(jié)暗示房間原本屬于一個抽煙的人。
我走到窗前。窗外是古堡的后花園,修剪整齊的灌木叢、中央的噴泉、遠(yuǎn)處的樹林。一只烏鴉落在噴泉邊緣,歪著頭看向我的窗戶,然后突然振翅飛走。
手機(jī)震動。我掏出來看——沒有信號。意料之中,這種地方不會有基站覆蓋。
我拉開行李箱,開始整理物品。換洗衣物、洗漱用品、筆記本電腦、錄音筆、三本參考書,還有我的工作日記——一個黑色皮質(zhì)筆記本,里面記錄著我過去三年的創(chuàng)作嘗試和失敗。
我把筆記本放在書桌上,翻到最后一頁寫過字的地方。上面是十天前的日期,潦草的字跡:
"《心墻3》第七次嘗試:失敗。問題依然是主角動機(jī)不夠強(qiáng)。為什么一個理性的人會主動走入危險?為什么他會放棄安全的觀察者位置,成為局中人?如果我自已都無法回答這個問題,怎么可能讓讀者相信?"
我盯著這段話看了很久,然后在下面寫下今天的日期和一行新的文字:
"也許答案不在書里,而在這座古堡。"
合上筆記本,我環(huán)顧四周。完美的寫作環(huán)境、完美的恐怖氛圍、完美的孤立感。這一切都太完美了,以至于我?guī)缀跄芨杏X到背后那只無形的手在精心編排。
但這正是我想要的,不是嗎?
我走到書桌前坐下,重新端起那杯咖啡。液面上映出我的倒影——三十五歲,有些憔悴的臉,眼神里混合著疲憊和某種近乎病態(tài)的期待。
"好吧,霧林古堡。"我對著自已的倒影低語,"讓我看看你能給我什么驚喜。"
就在這時,我注意到書桌抽屜沒有完全關(guān)上,露出一條縫隙。我拉開抽屜——里面放著一本黑色封皮的筆記本,樣式和我的工作日記幾乎一模一樣。
我拿出來翻開扉頁。里面是手寫的文字,筆跡陌生:
"致后來者:如果你在讀這段話,說明你和我一樣,被這座古堡選中了。記住,這里的一切都有意義,包括你認(rèn)為的巧合。但更重要的是——當(dāng)你開始懷疑現(xiàn)實與虛構(gòu)的邊界時,說明游戲已經(jīng)開始了。祝你好運。"
落款是一個潦草的簽名,我辨認(rèn)了半天才認(rèn)出來:
"M.R. 2023"
一年前。前任主人?還是另一個"體驗者"?
我把筆記本放回抽屜,站起身走到窗前。太陽開始西斜,古堡的影子在草地上拉得很長。我看了眼手表——三點五十分。距離晚餐還有三個多小時。
夠我好好探索一下這座古堡了。
我拉**門,走進(jìn)昏暗的走廊。左側(cè)盡頭有一扇窗,夕陽透過彩繪玻璃投下斑斕的光影。右側(cè)盡頭是一道螺旋樓梯,應(yīng)該通往三樓。
我選擇了右側(cè)。
樓梯很窄,每一級都發(fā)出輕微的吱呀聲。我一邊走一邊用手機(jī)錄音,記下環(huán)境音——這是我的習(xí)慣,聲音往往比視覺更能還原真實的氛圍。
三樓比二樓更加昏暗,只有幾扇小窗透進(jìn)微弱的光線。走廊兩側(cè)同樣是緊閉的門,但這里的空氣中有一種說不清的潮濕感,像是很久沒人來過。
我隨意推開一扇門——里面是一個堆滿雜物的儲藏室。老式的皮箱、蒙塵的鏡子、裹著白布的家具。很標(biāo)準(zhǔn)的"鬧鬼古堡"配置。
第二扇門:一個小圖書館,比我房間里的書架規(guī)模大得多。我走進(jìn)去,隨手從書架上抽出一本——《論恐懼的本質(zhì)》,作者是一個我沒聽說過的哲學(xué)家。翻到版權(quán)頁,出版年份是1897年。
我正準(zhǔn)備放回去,突然注意到書頁里夾著一張照片。
黑白照片,有些泛黃。畫面里是一個男人,大約四十多歲,站在古堡大門前。他的穿著和姿勢都很正式,但最引人注目的是他的眼神——空洞、迷茫,就像在看一個不存在于這個世界的東西。
我翻到照片背面,上面用鋼筆寫著一行字:
"1924年,父親在完成儀式后的第三天。他說他終于看到了真相,但我只看到他眼中的瘋狂?！狤.R."
這座古堡的歷史比我想象的更久遠(yuǎn)。
我把照片放回書里,繼續(xù)瀏覽其他書籍。大部分都是哲學(xué)、神秘學(xué)、心理學(xué)方面的著作,有些甚至是拉丁文或德文的古籍。顯然前任主人——或者這個家族——對某些"非理性"的領(lǐng)域有著近乎偏執(zhí)的研究興趣。
就在這時,我聽到了一個聲音。
很輕微,像是從遠(yuǎn)處傳來的...音樂?我屏住呼吸仔細(xì)聽——是鋼琴聲,旋律緩慢、憂郁,帶著一種老式唱片的顆粒感。
聲音來自走廊深處。
我走出圖書館,循著聲音前進(jìn)。鋼琴聲越來越清晰,但同時也越來越...不對勁。旋律在不斷重復(fù)同一個樂句,像是錄音卡帶了,又像是演奏者忘記了后面的部分。
走廊盡頭是一扇**門,門縫里透出微弱的光。鋼琴聲就是從里面?zhèn)鱽淼摹?br>
我推開門。
這是一個寬敞的音樂廳,中央擺放著一架黑色三角鋼琴。琴凳上空無一人,但琴鍵在自動起落,演奏著那段循環(huán)的旋律。
自動鋼琴。我走近觀察,果然在側(cè)板上找到了電動裝置的痕跡。老式的機(jī)械結(jié)構(gòu),應(yīng)該是用打孔紙帶控制的那種。
我按下停止按鈕。琴聲戛然而止。
寂靜持續(xù)了三秒,然后鋼琴又開始演奏——完全相同的旋律,完全相同的節(jié)奏,甚至包括那個在第七小節(jié)出現(xiàn)的"錯音"。
我再次按下停止鍵。這次我仔細(xì)檢查了開關(guān),確認(rèn)它已經(jīng)處于關(guān)閉狀態(tài)。但鋼琴仍在演奏。
有意思。這不是簡單的機(jī)械故障,而是有人故意設(shè)置的。要么是遠(yuǎn)程控制,要么是某種更復(fù)雜的觸發(fā)機(jī)制。我環(huán)顧四周,尋找可能的攝像頭或傳感器。
就在這時,我注意到鋼琴譜架上放著一張泛黃的樂譜。我走過去拿起來——手寫的五線譜,標(biāo)題是《獻(xiàn)給迷失者的安魂曲》,作曲者簽名同樣是"M.R."。
樂譜的最后一頁,用鉛筆寫著一行小字:
"如果你聽到這段旋律,說明我已經(jīng)不在了。但別擔(dān)心,在這座古堡里,沒有人真正離開。我們只是...換了一種存在方式。"
我把樂譜放回原位。鋼琴還在演奏,沒有停止的跡象。
我看了眼手表——四點三十分。不知不覺已經(jīng)過了四十分鐘。我應(yīng)該回房間整理一下,準(zhǔn)備晚餐。
但就在我轉(zhuǎn)身準(zhǔn)備離開時,我瞥見了墻角的一面鏡子。
高大的落地鏡,鍍金邊框,鏡面清晰到幾乎透明。鏡子里映出整個音樂廳——鋼琴、窗戶、吊燈,還有站在門口的我。
一切都很正常,除了一個細(xì)節(jié):
鏡子里的我,還沒有轉(zhuǎn)身。
但當(dāng)我正視鏡面時又一切正常了。
我眨了眨眼,鏡中的我也眨了眨眼。我抬起右手,鏡中的我也抬起右手。動作同步,沒有延遲。
剛才一定是我看錯了。
我深吸一口氣,走出音樂廳,輕輕關(guān)上門。鋼琴聲被隔絕在厚重的木門后,變成模糊的**音。
我快步走向樓梯,突然很想回到有咖啡、有臺燈、有熟悉氣味的房間里。
經(jīng)過走廊的大鏡子時,我故意沒有看它。
但我能感覺到,鏡子里的某個東西,正在看著我。