無(wú)的溫?zé)幔路鹉切┠E仍帶著千年前的體溫。

恍惚間，我忽然懂得，王羲之寫下的不僅是**與字跡，更是將對(duì)生命終極命題的思索，凝成了永恒的藝術(shù)符號(hào)。

細(xì)看那些被反復(fù)臨摹的“無(wú)空”二字，筆畫間的飛白處似藏有無(wú)盡虛空。

這讓我想起寺院晨鐘暮鼓間飄散的青煙，有形卻又無(wú)形，朦朧卻又真實(shí)。

書法的妙處，恰在于用有限的線條勾勒出無(wú)限的意境，正如佛法以文字般若，渡人抵達(dá)不可言說(shuō)的智慧彼岸。

臨摹時(shí)的每一次頓筆、每一回收鋒，都像是在與**對(duì)話——當(dāng)筆尖在“色即是空”的“即”字轉(zhuǎn)折處稍作停留，那種微妙的凝滯感，恰似凡俗之人在認(rèn)知真相時(shí)的剎那頓悟。

將臨摹作品與原帖并置，差異之處反而成了新的啟示。

我的筆觸生硬，遠(yuǎn)不及王羲之的圓融流轉(zhuǎn)，這差距并非技法的鴻溝，而是心境的映照。

就像《金剛經(jīng)》中“若見(jiàn)諸相非相，即見(jiàn)**”，若只執(zhí)著于字形的形似，便如緣木求魚。

臨摹的真諦，或許在于通過(guò)模仿古人的筆意，喚醒自身對(duì)美的感知與對(duì)道的體悟。

那些未能復(fù)刻的神韻，恰似修行路上尚未破除的執(zhí)念，提醒著我仍需在筆墨與經(jīng)卷中不斷精進(jìn)。

窗外的月光悄然爬上案頭，照亮墨跡未干的“如露亦如電”五字。

此刻的臨摹本不再是冰冷的習(xí)作，而是承載著千年智慧的載體。

王羲之的書法與《金剛經(jīng)》的教義，在此刻合二為一，化作指引心靈的明燈。

未來(lái)的日子里，我愿繼續(xù)在臨摹中修行，讓每一次與筆墨的相遇，都成為觀照內(nèi)心、破除迷障的契機(jī)，在橫豎撇捺的修行道場(chǎng)里，慢慢領(lǐng)悟“一切法無(wú)我”的深邃境界，讓書法與佛法共同滋養(yǎng)這顆在塵世中漂泊的心。

臨王羲之《金剛經(jīng)》有感（終章）晨光穿透紗簾，灑在昨夜臨摹的殘卷之上，墨跡在光影交錯(cuò)中竟泛起粼粼波光。

那些曾令我百般揣摩的點(diǎn)畫，此刻仿佛褪去了書法技藝的外衣，顯露出佛法與藝術(shù)交融的本真面容。

忽然驚覺(jué)，這一遍遍的臨摹，何嘗不是一場(chǎng)自我解構(gòu)與重塑的修行？

將目光聚焦于“無(wú)我相，無(wú)人相，無(wú)眾生相，無(wú)壽者相”的**，筆下的字跡似乎有了新的靈性。

橫畫不再只