臨王羲之《金剛經(jīng)》有感（續(xù)）反復(fù)摩挲臨摹的殘卷，忽覺紙面墨跡似化作流淌的星河。

王羲之的字里行間，藏著超越時(shí)空的生命律動(dòng)——那些提按轉(zhuǎn)折處，既非刻意雕琢的桎梏，也非肆意妄為的放縱，恰如《金剛經(jīng)》所言“如筏喻者，法尚應(yīng)舍，何況非法”。

書法的法度在此刻消解為自在的游弋，恰似修行者打破執(zhí)著后，于天地間獲得的圓融無礙。

凝視“一切有為法，如夢幻泡影”幾字，筆尖游走時(shí)的滯澀與暢快交替浮現(xiàn)。

墨痕深淺間，仿佛看見王羲之在書寫**時(shí)，將對佛法的體悟凝于毫端。

每一個(gè)字的起承轉(zhuǎn)合，都像是在演繹生命的生滅無常。

剛勁的豎畫如春筍破土，蓬勃向上，卻在收筆處突然輕提，化作若有若無的飛白，恰似繁華盛景終歸于寂靜。

這種對“無?！钡乃囆g(shù)詮釋，讓我在臨摹中體會(huì)到，世間萬物皆在剎那生滅間流轉(zhuǎn)，唯有以一顆平常心看待得失起落，方能在變化中尋得內(nèi)心的安穩(wěn)。

當(dāng)臨摹至“應(yīng)如是住，如是降伏其心”時(shí)，手腕突然有了前所未有的松弛感。

過往臨摹時(shí)緊繃的神經(jīng)，此刻竟隨著筆墨的游走漸漸舒展。

這讓我想起禪宗“行住坐臥皆是禪”的教誨，原來書法創(chuàng)作中的專注與放松，亦是一種修行。

王羲之的筆意，并非刻意營造的森嚴(yán)壁壘，而是在書寫過程中，自然而然地流露心境。

他以筆墨為舟，渡己亦渡人，讓后世臨摹者在模仿字形的同時(shí)，也能照見自己內(nèi)心的波瀾，學(xué)會(huì)如何安頓那顆躁動(dòng)不安的心。

收起筆墨，望向窗外暮色漸濃。

這次臨摹經(jīng)歷，像是一場跨越千年的對話，王羲之的書法與《金剛經(jīng)》的智慧，共同為我打開了一扇通往澄明之境的門。

書法中的留白，恰似佛法中的“空性”，看似虛無，卻蘊(yùn)**無限可能；筆畫間的避讓呼應(yīng)，如同塵世中的因緣際會(huì)，相互成就，彼此成全。

往后的歲月里，我愿繼續(xù)在臨摹中感悟，讓每一次提筆都成為照見內(nèi)心的契機(jī)，在黑白交織的世界里，追尋生命最本真的模樣。

臨王羲之《金剛經(jīng)》有感（再續(xù)）夜色漫過窗欞，案頭的臨摹稿在臺(tái)燈下泛著柔和的光暈。

指尖撫過紙面微微凸起的墨痕，竟觸到一絲若有似